interviewed by Findlay F
1) How did you start making music and what were some of your first memories of playing and listening to music?
I heard a record called Velvet’s 1969 Live and thought I could do this.
2) Tell me about your early bands before the formation of maher shalal hash baz. How was the Japanese underground scene at that time?
I was in a band called Machinegun Ｔango. The band was named after Peter Brotzmann’s Machine Gun and Astor Piazzolla.
I think it was simultaneous phenomena of the global free music movement such as LAFMS or Sheffield scene. We had already Taj Mahal Travellers.
3) How did you meet your wife Reiko, and how did that transition into the formation of maher shalal hash baz?
I was just playing in the band called Noise with Reiko and had no particular connection to maher shalal hash baz.
4) What is your composing and arranging process for maher shalal hash baz? and have you always done it this way?
The method of writing scores and giving them to participants has always been the same. I try to write with thinking the face of the person who is going to play the instrument in mind as much as possible.
5) Was it hard to assemble a large cast of musicians that play in maher shalal hash baz?
I just announce the date of the concert and the sentence “participants are welcomed” . Recently, I have been using the Internet to play ensembles over long distances.
6) You have released a lot under the maher shalal hash baz name, Tell me about your relationship with stephen mcrobbie and the material on his geographic label/how that partnership came to be.
David Keenan happened to find Return Visit To Rockmass at rough trade and brought it back to Glasgow for Stephen to listen to.
7) Similarly, How was working with K records and how did that happen?
Arrington de Dionyso invited me to a festival he was hosting, and we recorded Faux Départ at K’s studio.
8) Tell me more about your ceramics and how it relates/compares to making music. what do you find yourself doing more now
Since my method is to use coincidence and leave the result to the kiln.
So my music and the tableware I make are very similar.
9) your compositions have an incredibly unique sound, yet you use different musicians depending on the performance, Is it hard to teach the musicians to play in the style of maher shalal hash baz?
Most of the time it works out because most of the people are naive.
If a participant who wants to express him/herself first, I let them do it freely.
10) Finally, do you have any advice for young artists and musicians?
I think young people are better and more serious now than in the past.
1) 音楽を作り始めたきっかけと、音楽を演奏したり聴いたりした最初の思い出を教えてください。
Velvet’s 1969 Liveというレコードを聴いて、これなら自分にもできると思いました。
2) maher shalal hash bazを結成する前の初期のバンドについて教えてください。当時の日本のアンダーグラウンドシーンはどうでしたか？
Machinegun Tangoというバンドをやっていたんだ。バンド名は、ピーター・ブロッツマンのマシンガンとアストル・ピアソラからとったものです。
LAFMSやシェフィールド・シーンのような世界的なフリー・ミュージック・ムーブメントと同時進行の現象だったように思います。すでにタージマハル・トラベラーズもいましたしね。
3) 奥様のレイコさんとの出会い、そしてそれがどのようにマヘル・シャル・ハッシュ・バズの結成に移行していったのでしょうか？
私はReikoとNoiseというバンドをやっていただけで、maher shalal hash bazとは特に接点はありませんでした。
4) maher shalal hash bazの作曲・編曲のプロセスはどのようなものですか？また、昔からこの方法でやっていたのですか？
楽譜を書いて参加者に渡すというやり方は、ずっと同じです。なるべく演奏する人の顔を思い浮かべながら書くようにしています。
5) Maher shal hash bazで演奏するミュージシャンを大勢集めるのは大変だったのでは？
演奏会の日程と「参加者募集」の一文を発表するだけです。最近は、インターネットを使って遠距離のアンサンブルをすることもあります。
6) maher shalal hash baz名義でのリリースが多いようですが、stephen mcrobbieとの関係、彼のgeographicレーベルからの作品について、またそのパートナーシップの経緯について教えてください。
David KeenanがRough TradeでReturn Visit To Rockmassを見つけ、Stephenに聴かせるためにグラスゴーに持ち帰ったんだ。
7) 同様に、Kレコードとの仕事はどうでしたか、そしてそれはどのように実現したのですか？
Arrington de Dionysoが主催するフェスティバルに私を招待してくれて、KのスタジオでFaux Départをレコーディングしたんだ。
8) あなたの陶芸について、またそれが音楽制作とどのように関連し、また比較されるのかについて教えてください。
私の方法は、偶然性を利用し、結果を窯に委ねることです。
ですから、私の音楽と私が作る食器はとてもよく似ています。
9) あなたの曲はとてもユニークなサウンドですが、演奏するミュージシャンを変えていますね。
ほとんどの人が素朴なので、うまくいくことが多いですね。
参加者の中で、まず自分を表現したいという人がいれば、自由にやらせています。
10) 最後に、若いアーティストやミュージシャンに向けてのアドバイスをお願いします。
今の若い人たちは、昔に比べて優秀で真面目だと思います。